春选择跟冬回到他老家，何尝在内心没有带点“侥幸”，她嘴上说着打掉肚子里的孩子，可还是没有。

“n！”

俞妃鸿站在他老家屋里的窗户口，屋外灰扑扑的，偶有几声犬声在院里回侧。

她因为肚里的孩子放弃了出国或者暂时放弃，可一连几日和他的家人相处中，才发现这个男人离开了学校是那样的无力，他就如初生的婴儿般稚嫩。

九零年代经济大潮席卷，艺术家面临精神诉求与生存迫境的双剿，或是就画家被打回到“人”这个单面问题中的诸多原因之一。

“眼界”是个很可怕的东西，它能让你的内心疯狂滋生出原本不属于你的“魔鬼”。

冬只是个卖不出去油画的画家，春也即将走出这座“围城”。

“你怎么说窗口看得到沃土，看到山川，看到风景呢？”

俞妃鸿透过窗户看着远处的高楼，有些埋怨曾向自己炫耀家乡黑土白云的俞彦侨。

桌子边的俞彦侨耷拉着脑袋，沉默的抽着烟卷，他觉得自己已经迷茫了。

就像刚回家的时候，面对“崭新”的村子，他却找不到家门口在哪，那刻起，他的内心彷徨着。

就如同当时回答不了春问家在哪里，现在的他也同样回复不了。

时代在变化着，闷着头躲在画室，他的目光永远只能看见楼顶升起的太阳。

九零年代，圈地运动的背后是像搭积木一样拆房建房，那时有太多的人找不到回家的路。

第二日。

冬提议，让父亲带着他俩去林子打鸟。

寒冷冬天，天地仿佛被蒙上了厚厚的一层雪白的棉被。“沙沙”三人深一脚浅一脚穿梭在林间。

汨汨

近处的河流发出清脆的流水声，父亲驻足在岸边，扛着猎枪，指着河对岸，叹惜着：

“对面从前鸟很多，后来建了工厂，鸟就少了。”

俩人默默跟在父亲身边，谁也没说话，三人漫漫而行。

砰！

前方的父亲突兀的朝一树梢放了一铳子，后面的俩人赶了上去。

远处的王晓帅摆弄着摄像机，他将镜头近焦比挨的两人的侧影。

趋近，高挑的春和清瘦的冬无比般配，他庆幸这糟透的社会并未损伤到这对眷侣。

春的毛帽儿下面部轮廓线优雅无比，而冬的面庞也有民国时人的清俊。

王晓帅的镜头几乎都是平视的。

东北冬季的雪原，阳光萧瑟的树林，冰封的河流，真像一副深浅不一的水墨画。

镜头平视，三人从画面右侧陆续走入，除了画外音，他们所有的对话都像从不知哪儿飘来的仙音，不着痕迹的疏离感。

父亲越走越远，俩人越走越慢。

呼啸在林中寒风，吹落树梢上的银雪，俩人驻足在红杉树下。

俞彦侨眼里显得平静，他曾向她怒吼“滚”，也试图底下头颅像狗一样挽留她。

她的眸子此刻比这漫天的雪还要冰冷，俞彦侨缓缓底下头吻住了她。寒风要带走嘴唇的温度轻巧如风掀起春水的皱纹。

“咔！”

俩人不解，就好像一个艺术家正在哀景思愁的时候，人旁一句“妈呀，有人在那拉屎”，王晓帅此刻煞风景，犹是如此。

王晓帅颠颠的跑到俩人跟前，正想要在心里措辞，怎么说更好时，俞妃鸿却道：“我调整下心境。”

“嗯。”

王晓帅闷声着，他有些不爽，同样是男人，凭什么这货这么能讨女人倾心。

他确定以及肯定，俞妃鸿爱上了眼前的男人，准确的说，是爱上了冬，她把自己当做成了春。

一棵棵伫立的树干，前前后后都是氤氲的白雾，俞妃鸿佩戴着围巾像是东北女人那样裹着头颅，她站立倚靠在树干，身后是那个高挺的男人背对她站立。

镜头呈直线拍摄，正面镜头里的俞妃鸿白里透着红一如醇酒美人，身后遥远的男人，给人一种时光割裂错觉。

镜头稍偏，皑皑寒林，偶尔一两声鸟鸣，白色的天空，黑的树干、河岸，景色秀丽和淡淡的诗意尽显眼前。

俞妃鸿站在一土坡上，寒风卷起了她的衣袖，阳光映照在她清冷的眸子里，金黄的阳光沐浴在黑亮的发丝上，回过头来的她，伸手指着远方道：

“再过去那边，就到苏联了！”

春坐上回往京城的火车，冬站在铁轨远处的小山坡上。

火车过后，弯曲的铁轨，被一根野草模糊了视线。