寻找一个导演风格的成因，通常做法是向经历要答案。

如张艺谋，来自中国深厚的文化传统，令张艺谋的每一部电影，都是对中国历史、文化、社会的深刻洞察。

无论是《红高粱》，还是《大红灯笼高高挂》，无论是《英雄》，还是《金陵十三钗》。

都充满了中国文化的韵味，而不是西方电影的套路。

与其说观众热爱张艺谋的作品，还不如说是对中国文化的热爱。

对于导演李安，虽然他不止一次地否认，但还是被认为受到了中国传统文化的影响。

李安的电影，在情感上的细腻，在文化上的包容，的确和中国传统文化，有着某种共同之处。

这种共通是中国文化上的沿袭，而不是两人精神气质上的认可。

本片《卧虎藏龙》，开始就是一场打斗，李慕白和玉娇龙，在竹林里的打斗，充满了中国武侠的韵味。

后来，玉娇龙和罗小虎，在沙漠里的爱情，也充满了中国传统文化的浪漫。

在影片最后，李慕白为了救玉娇龙而死，玉娇龙也跳下了悬崖，充满了中国传统文化的悲剧色彩。

可以把影片看作是一部关于中国传统文化的电影。

为了展现中国传统文化的魅力，李安用了很多中国传统文化的元素，如武侠、书法、音乐、舞蹈等。

这些元素不仅让观众感受到了中国传统文化的魅力，也让观众感受到了李安对中国传统文化的热爱。

相对于张艺谋对中国传统文化的弘扬，李安则对中国传统文化有着不同的理解。

他在普世价值观之外，重新建立了一个平行价值观。

这个价值观的重要根基，即人性不是单一的，而是复杂的。

由不同个体组建而成的社会，可以不依靠单一的价值观去维系，而是靠人性去搭建。

那么，只要符合“社会是幸福生活的一种存在”，是不是就是社会了？

在电影里，李慕白说：“江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是？刀剑里藏凶，人情何尝不是？”

这句话说出了李安对人性的理解，也说出了他对社会的理解。

李安将人性的复杂拍摄得很复杂，将社会的暧昧拍摄得暧昧。

这是一部深刻的电影，也是一部感人的电影。